柳大川在制作一件陶瓷微书作品（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

(资料图片仅供参考)

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川在一件瓷瓶上制作陶瓷微书作品（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的“梅花”作品，书法内容为古今文人雅士吟咏梅花的诗词歌赋，整幅作品由超过5200个汉字组成（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的《千里寻亲图》，隆起的山脉由超过11000个汉字组成，书法的内容为历代名家吟咏山水诗词佳作（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川调制创作陶瓷微书专用的釉料（7月8日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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这是柳大川常规书法作品所用的毛笔和陶瓷微书所用的特制毛笔（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川在修剪一支创作陶瓷微书所用的毛笔（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川在一件瓷板上制作陶瓷微书作品（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川在放大镜下用一支棉签擦去笔画有误的汉字（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的“银杏”作品，书法内容为古今文人雅士吟咏秋天的诗词歌赋，整幅作品由近5000个汉字组成（7月8日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川展示《史记》节选的陶瓷微书作品，目前该作品他已用时3年，预计还需2年才能完工（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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游客在柳大川的个人展馆内欣赏一件写着《易经》全文及注解的太极图作品，整幅作品由超过19000个汉字组成（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。

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柳大川（左）在工作室内指导学徒练习陶瓷微书基本功（7月7日摄）。

今年47岁的柳大川是广东省高级工艺美术师，6岁随父学习书法，现常居江西景德镇市，擅长“陶瓷微书”技法。

陶瓷微书是中国书法中的微型书法与彩瓷工艺结合的技法。艺术家以陶瓷为载体，用毛笔在釉面上书写针头大小的汉字，或以字配画，或用字组画，依不同器型构图设色，再入窑复烧而成。

为了拓展陶瓷微书的视觉审美，柳大川致力将微书技艺以各种形态融入陶瓷绘画，让中国书法呈现别样美感。多年来，他坚持裸眼书写，主张“既微而小，更精而妙”。在一平方厘米瓷面上，他最多可以写下163个汉字，甚至在指甲盖大小的区域能书写百余汉字，在放大镜的观察下依然清晰可辨。他的作品曾多次获得中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我打算继续探索陶瓷微书法更多的创作形式和技法表现，比如釉下微书法的应用、中国印系列等个性化产品。”柳大川说。